风景文章文案（风景文章）

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1、故都的秋作者:郁达夫秋天，无论在什么地方的秋天，总是好的;可是啊，北国的秋，却特别地来得清，来得静，来得悲凉。

2、我的不远千里，要从杭州赶上青岛，更要从青岛赶上北平来的理由，也不过想饱尝一尝这“秋”，这故都的秋味。

3、江南，秋当然也是有的;但草木雕得慢，空气来得润，天的颜色显得淡，并且又时常多雨而少风;一个人夹在苏州上海杭州，或厦门香港广州的市民中间，浑浑沌沌地过去，只能感到一点点清凉，秋的味，秋的色，秋的意境与姿态，总看不饱，尝不透，赏玩不到十足。

4、秋并不是名花，也并不是美酒，那一种半开，半醉的状态，在领略秋的过程上，是不合适的。

5、不逢北国之秋，已将近十余年了。

6、在南方每年到了秋天，总要想起陶然亭的芦花，钓鱼台的柳影，西山的虫唱，玉泉的夜月，潭柘寺的钟声。

7、在北平即使不出门去罢，就是在皇城人海之中，租人家一椽破屋来住着，早晨起来，泡一碗浓茶、向院子一坐，你也能看得到很高很高的碧绿的天色，听得到青天下驯鸽的飞声。

8、从槐树叶底，朝东细数着一丝一丝漏下来的日光，或在破壁腰中，静对着象喇叭似的牵牛花(朝荣)的蓝朵，自然而然地也能够感觉到十分的秋意。

9、说到了牵牛花，我以为以蓝色或白色者为佳，紫黑色次之，淡红色最下。

10、最好，还要在牵牛花底，教长着几根疏疏落落的尖细且长的秋草，使作陪衬。

11、北国的槐树，也是一种能使人联想起秋来的点缀。

12、象花而又不是花的那一种落蕊，早晨起来，会铺得满地。

13、脚踏上去，声音也没有，气味也没有，只能感出一点点极微细极柔软的触觉。

14、扫街的在树影下一阵扫后，灰土上留下来的一条条扫帚的丝纹，看起来既觉得细腻，又觉得清闲，潜意识下并且还觉得有点儿落寞，古人所说的梧桐一叶而天下知秋的遥想，大约也就在这些深沈的地方。

15、秋蝉的衰弱的残声，更是北国的特产;因为北平处处全长着树，屋子又低，所以无论在什么地方，都听得见它们的啼唱。

16、在南方是非要上郊外或山上去才听得到的。

17、这秋蝉的嘶叫，在北平可和蟋蟀耗子一样，简直象是家家户户都养在家里的家虫。

18、还有秋雨哩，北方的秋雨，也似乎比南方的下得奇，下得有味，下得更象样。

19、在灰沈沈的天底下，忽而来一阵凉风，便息列索落地下起雨来了。

20、一层雨过，云渐渐地卷向了西去，天又青了，太阳又露出脸来了;著着很厚的青布单衣或夹袄曲都市闲人，咬着烟管，在雨后的斜桥影里，上桥头树底下去一立，遇见熟人，便会用了缓慢悠闲的声调，微叹着互答着的说:“唉，天可真凉了--”(这了字念得很高，拖得很长。

21、)“可不是么?一层秋雨一层凉了!”北方人念阵字，总老象是层字，平平仄仄起来，这念错的歧韵，倒来得正好。

22、北方的果树，到秋来，也是一种奇景。

23、第一是枣子树;屋角，墙头，茅房边上，灶房门口，它都会一株株地长大起来。

24、象橄榄又象鸽蛋似的这枣子颗儿，在小椭圆形的细叶中间，显出淡绿微黄的颜色的时候，正是秋的全盛时期;等枣树叶落，枣子红完，西北风就要起来了，北方便是尘沙灰土的世界，只有这枣子、柿子、葡萄，成熟到八九分的七八月之交，是北国的清秋的佳日，是一年之中最好也没有的GoldenDays。

25、有些批评家说，中国的文人学士，尤其是诗人，都带着很浓厚的颓废色彩，所以中国的诗文里，颂赞秋的文字特别的多。

26、但外国的诗人，又何尝不然?我虽则外国诗文念得不多，也不想开出账来，做一篇秋的诗歌散文钞，但你若去一翻英德法意等诗人的集子，或各国的诗文的An-thology 来，总能够看到许多关于秋的歌颂与悲啼。

27、各著名的大诗人的长篇田园诗或四季诗里，也总以关于秋的部分。

28、写得最出色而最有味。

29、足见有感觉的动物，有情趣的人类，对于秋，总是一样的能特别引起深沈，幽远，严厉，萧索的感触来的。

30、不单是诗人，就是被关闭在牢狱里的囚犯，到了秋天，我想也一定会感到一种不能自己的深情;秋之于人，何尝有国别，更何尝有人种阶级的区别呢?不过在中国，文字里有一个“秋士”的成语，读本里又有着很普遍的欧阳子的《秋声》与苏东坡的《赤壁赋》等，就觉得中国的文人，与秋的关系特别深了。

31、可是这秋的深味，尤其是中国的秋的深味，非要在北方，才感受得到底。

32、南国之秋，当然是也有它的特异的地方的，比如廿四桥的明月，钱塘江的秋潮，普陀山的凉雾，荔枝湾的残荷等等，可是色彩不浓，回味不永。

33、比起北国的秋来，正象是黄酒之与白干，稀饭之与馍馍，鲈鱼之与大蟹，黄犬之与骆驼。

34、秋天，这北国的秋天，若留得住的话，我愿把寿命的三分之二折去，换得一个三分之一的零头。

35、秋夜--------------------------------------------------------------------------------在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。

36、这上面的夜的天空，奇怪而高，我生平没有见过这样奇怪而高的天空。

37、他仿佛要离开人间而去，使人们仰面不再看见。

38、然而现在却非常之蓝，闪闪地〖目夹〗着几十个星星的眼，冷眼。

39、他的口角上现出微笑，似乎自以为大有深意，而将繁霜洒在我的园里的野花草上。

40、我不知道那些花草真叫什么名字，人们叫他们什么名字。

41、我记得有一种开过极细小的粉红花，现在还开着，但是更极细小了，她在冷的夜气中，瑟缩地做梦，梦见春的到来，梦见秋的到来，梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上，告诉她秋虽然来，冬虽然来，而此后接着还是春，胡蝶乱飞，蜜蜂都唱起春词来了。

42、她于是一笑，虽然颜色冻得红惨惨地，仍然瑟缩着。

43、枣树，他们简直落尽了叶子。

44、先前，还有一两个孩子来打他们别人打剩的枣子，现在是一个也不剩了，连叶子也落尽了。

45、他知道小粉红花的梦，秋后要有春;他也知道落叶的梦，春后还是秋。

46、他简直落尽叶子，单剩干子，然而脱了当初满树是果实和叶子时候的弧形，欠伸得很舒服。

47、但是，有几枝还低亚着，护定他从打枣的竿梢所得的皮伤，而最直最长的几枝，却已默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，使天空闪闪地鬼〖目夹〗眼;直刺着天空中圆满的月亮，使月亮窘得发白。

48、鬼〖目夹〗眼的天空越加非常之蓝，不安了，仿佛想离去人间，避开枣树，只将月亮剩下。

49、然而月亮也暗暗地躲到东边去了。

50、而一无所有的干子，却仍然默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，一意要制他的死命，不管他各式各样地〖目夹〗着许多蛊惑的眼睛。

51、哇的一声，夜游的恶鸟飞过了。

52、我忽而听到夜半的笑声，吃吃地，似乎不愿意惊动睡着的人，然而四围的空气都应和着笑。

53、夜半，没有别的人，我即刻听出这声音就在我嘴里，我也即刻被这笑声所驱逐，回进自己的房。

54、灯火的带子也即刻被我旋高了。

55、后窗的玻璃上丁丁地响，还有许多小飞虫乱撞。

56、不多久，几个进来了，许是从窗纸的破孔进来的。

57、他们一进来，又在玻璃的灯罩上撞得丁丁地响。

58、一个从上面撞进去了，他于是遇到火，而且我以为这火是真的。

59、两三个却休息在灯的纸罩上喘气。

60、那罩是昨晚新换的罩，雪白的纸，折出波浪纹的叠痕，一角还画出一枝猩红色的栀子。

61、猩红的栀子开花时，枣树又要做小粉红花的梦，青葱地弯成弧形了……我又听到夜半的笑声;我赶紧砍断我的心绪，看那老在白纸罩上的小青虫，头大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麦那么大，遍身的颜色苍翠得可爱，可怜。

62、我打一个呵欠，点起一支纸烟，喷出烟来，对着灯默默地敬奠这些苍翠精致的英雄们。

63、一九二四年九月十五日。

64、鉴赏:这是一篇寓意深刻、意境独特的散文。

65、它以象征的手法，借景抒情，以物言志，寄托了自己与黑暗势力抗争，在艰难中顽强求索的精神。

66、其思想性、艺术性结合得十分完美。

67、在这里，仅就它的艺术本身--那冷寂深邃的意境，那既蕴藉又强烈既仿徨又执着的心绪，以及那孤独的求索者的形象略作分析。

68、首先是它冷寂而深邃的独特意境。

69、“奇怪而高”的天空，映着冷眼的星星，洒在野花草上的繁霜，夜游的恶鸟……这一切，构成了一个清冷肃杀又似乎大有深意的秋夜。

70、作者不愧是创造意境、渲染氛围的高手，他为这个特点的秋夜所选定的景物，均是冷峻、清寂、肃穆的。

71、它们以静态居多，其间往往突然杂以鲜明的动态。

72、比如在一系列静态的描写之后，突然笔锋一转:“哇一起，夜游的恶鸟飞过了。

73、”于是收到了“鸟鸣山更幽”的效果。

74、而那肃穆、冷寂、深邃的意境也随着凸现了。

75、其次是贯串文章始末的既孤独又悲壮、既彷徨又执着、既虚纪又清醒的复杂心绪。

76、这心绪的成功表现，得力于象征手法的运用、得力于借景抒情、借物言志、借客体的氛围传 达主体的心绪。

77、文中那脱尽了叶子，“默默地铁似地直刺天空的刺树”，那知道“秋后要有春”的小粉红花，那做着“春后还有秋”的梦的落叶，那夜游的恶鸟，那夜半的笑声，还有那“遍身的颜色苍翠得可爱、可怜”的小青虫，无一不浸透了作家的情感，无一不在默默传达着作家的心声。

78、这浓烈的感情与心声，和那冷漠、高远、深邃的秋夜相揉合、相呼应，既协调又互为映衬，造成了一种具有复合之美的丰满、多棱、立体的美学效果。

79、再就是抒情主人公--一个孤独的求索者形象的确立，也是文章感 且富有力度的原因之一。

80、全篇处处在写景，其实处处可见抒情主人公的心态。

81、这是因为所有的景物都是通过“我”的视觉、听觉、感觉来表现的。

82、而且，“我”大都处于静止的思索，仿徨之中，动作很少，形象却清晰可见。

83、直接描述“我”的活动的，只有两处，一是“我”听到夜半的笑声，回进自己的房间，“灯火的带子即刻被我旋高了”。

84、二是结尾一段。

85、这两处简洁的文字，鲜明地勾勒了一个对着微弱的没灯沉思默想。

86、孤独悲愤的求索者形象，使原先一直默默地统帅全文灵魂，有一个清晰的显现。

87、文章也随之更活、更易于读者理解。

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