野旷天低树江清月近人出自唐代诗人孟浩然的什么作品（野旷天低树）

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1、野旷天低树　　清月近人　　宿建德江　　【标题】：宿建德江　　【作者】：孟浩然　　【朝代】：唐　　【体裁】：五言绝句　　【写作背景】：作者漫游吴越时所作。

2、　　【作者简介】：　　孟浩然：（689— 740），字浩然，襄州襄阳（今湖北襄樊）人。

3、早年隐居鹿门山，四十岁入长安应进士考落第，失意东归，自洛阳东游吴 越，即所谓“山水寻吴越，风尘厌洛京”。

4、张九龄出镇荆州，引为从事，后病疽卒。

5、他是不甘隐沦而以隐沦终老的诗人。

6、其诗多写山水田园的幽清境界，却不时流露出一种失意情绪，所以诗虽冲淡而有壮逸之气，为当世诗坛所推崇。

7、是盛唐山水田园诗派的主要作家之一。

8、诗与王维齐名，号王孟。

9、其诗每无意求工而清超越俗，正复出人意表，清闲浅淡中，自有泉流石上，风来松下之音。

10、有《孟浩然集》。

11、　　【原文】：　　移舟泊烟渚，日暮客愁新。

12、　　野旷天低树，江清月近人。

13、　　【格律】：　　○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵　　本作的韵脚是：十一真；可"十一真十二文十三元(半)"通押。

14、　　移舟泊烟渚，日暮客愁新。

15、　　○○●○●，●●●○△　　野旷天低树，江清月近人。

16、　　●●○○●，○○●●△　　【注释】：　　1.建德江：在浙江省，新安江流径建德的一段。

17、　　2.移舟：靠岸。

18、　　3.烟渚：烟岚笼罩的江边。

19、渚：水中小块陆地。

20、《尔雅·释水》："水中可居者曰洲，小洲曰渚。

21、"　　【译文】：　　我把船停泊在暮烟笼罩的小洲，茫茫暮色给游子新添几分乡愁。

22、　　旷野无垠远处天空比树木还低，江水清澈更觉月与人意合情投……　　【鉴赏】：　　??这是一首刻划秋江暮色的诗。

23、先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。

24、一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成一个特殊的意境。

25、诗中虽不见“愁”字，然而野旷江清，“秋色”历历在目，自然而然给人一种淡淡的离愁。

26、全诗淡而有味，含而不露；自然流出，风韵天成，颇有特色。

27、　　这是一首抒写羁旅之思的诗。

28、建德江，指新安江流经建德（今属浙江）的一段江水。

29、这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。

30、它虽然露出一个“愁”字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。

31、可见它在选材和表现上都是颇有特色的。

32、　　诗的起句“移舟泊烟渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思；“泊”，这里有停船宿夜的含意。

33、行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。

34、　　第二句“日暮客愁新”，“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿；也因为日落黄昏，江面上才水烟蒙蒙。

35、同时“日暮”又是“客愁新”的原因。

36、“客”是诗人自指。

37、若按旧日作诗的所谓起、承、转、合的格式，这第二句就将承、转两重意思揉合在一句之中了，这也是少见的一格。

38、为什么“日暮”会撩起“客愁新”呢？我们可以读一读《诗经》里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思？”（《王风·君子于役》）这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。

39、借此，我们不也正可以理解此时旅人的心情吗？本来行船停下来，应该静静地休息一夜，消除旅途的疲劳，谁知在这众鸟归林、牛羊下山的黄昏时刻，那羁旅之愁又蓦然而生。

40、　　接下去诗人以一个对句铺写景物，似乎要将一颗愁心化入那空旷寂寥的天地之中。

41、所以沈德潜说：“下半写景，而客愁自见。

42、”第三句写日暮时刻，苍苍茫茫，旷野无垠，放眼望去，远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。

43、第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的......。

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