精工玉石（精工玉石瓷砖品牌
大家好,小宜来为大家讲解下。精工玉石（精工玉石瓷砖品牌这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧！
察雅麦堆金银打造技艺（三首）
五律.工夫妙手挥
镌雕金玉器，精彩满堂辉。
巧匠刻求出，工夫妙手挥。
玲珑如瑜砌，剔透似珠围。
质朴真君子，时髦不可违。
七绝.人间佳话传誉中
神奇雕琢金银器，独出心裁造化功。
巧手精工镕璀璨，人间佳话传誉中。
七绝.巧夺天工金玉器
巧夺天功金玉器，细雕精琢铸成材。
匠心独运出奇品，美誉驰名醉草莱。
#诗歌中的昌都非遗#
不错不错//@精工闪闪：实心竹手串也不错，玉石星月有点品质的手串都上千，树籽手串都是炒的
爱盘玩的伊zei
2022年流行的文玩
【马到成功】和田玉紫罗兰俊马，玉质细腻温润 油性十足 精工雕琢 骏马神韵非凡，雕刻细致生动。刻画逼真、骏马神气俊朗，大气非凡。寓意马到成功。尺寸85.2*30.6*34.7mm重120.2克
经常看你的藏品，很养眼！为你的眼光点赞！不过说实话我不太喜欢明清以来的玉器。//@辰子古玉古珠收藏赏鉴:您说的很对，好古就是因为物件的古韵沧桑有故事证历史。但咱也不能否定近代的精品，任何时期只要是好料精工都是好东西，明清仿古玉器价格坚挺，屡屡拍出天价反映出市场的认可，各美其美，美美与共是为大同[笑][祈祷]//@四合院艺术馆:为两件顶级玉器点赞！但是，本人认为，一块顶级的古代艺术品应该带“点”历史的沧桑痕迹更好！[捂脸][捂脸]
辰子古玉古珠收藏赏鉴
两件绝顶玉质的顶级物件！
[爱慕]黄花梨五屏风宝座，镶嵌博古八宝（配予有：青金石、牛骨、玉石等）旧藏品，用料厚实，精工细雕而成，古色古香，整体典雅古朴。[玫瑰]此屏风宝座寓意着富贵、祥和、美好，适宜摆放于客厅、会所、雅室，值得收藏！尺寸:屏风高236宽303宝座长115宽75高118。
新疆山料和田玉羊脂白玉观音牌一体链。玉质温润细腻 油性十足 精工雕刻 观音衣饰飘逸，慈眉善目 ，线条流畅，工法细致，形象自然，脂细油润。佩戴保平安，送吉祥福气满满，值得拥有！1429104069，尺寸75/53/21mm，重量162.2克，链子周长660mm
一天，嘉靖帝指着一枚有裂缝的玉扳指，问到：“怎样完美？”一名玉匠答：“我能在上刻100匹马。”不久，玉匠复命，可是，扳指上却没有百马。谁知，嘉靖帝看后，竟连连称赞：“妙！极妙！”
这块扳指，玉质绝佳，是上贡的极品。可能在搬运中的疏忽，上面竟有一道轻微的裂痕。
嘉靖帝大怒，命御用监火速派一名玉匠进宫，期望能挽救这块残玉。
没想到，这名玉匠看了一眼扳指，沉思片刻，回禀到：“陛下，我能在此玉上雕刻100匹马。”
要知道，一枚扳指，面积最多也超不过3.5平方厘米，在这么微小的空间雕刻100匹马，简直是天方夜谭。
谁知，仅过了20多天，便完工了。嘉靖帝亲自跑到御用监，拿起扳指，左看右看，却只看到了3匹马。
他沉下脸，厉声问到：“百马何来？”
只见玉匠不慌不忙地说：“陛下请看，这三匹马的位置和周边景物。”
嘉靖仔细一看，小小玉扳指上，远处，是一座层峦叠嶂的山峰，近处为一个大开的城门。
玉上能看到的马，只有三匹。一匹昂首嘶鸣，马头伸出，马尾还在城内；一匹奋力扬蹄，飞奔出城门；还有一匹四蹄翻飞，头部隐约已掩映在山峰中......
如此布局，以小见大，让观赏者顿觉尘土飞扬，百马蹄急的壮观场景。
嘉靖细品后，接连称赞：“妙！极妙！何止百骏，似有千骏万骏啊。先生技艺真是一绝！”
要知道，在明朝，匠人身份低微，即便是一流工匠，最多也称为师傅。能被皇帝称为“先生”，实属罕见。
这名琢玉名师，名叫陆子冈，来自苏州，因为超一流的技艺，被誉为“吴中绝技”。
他的玉雕技艺，富有文韵，意所到即能成器，皆尽其妙。
陆子冈尤最擅长的，是在玉面上勾出人物、景物的轮廓，将轮廓以外部分剔凹铲平，再在凸起部分进行细部线雕或琢磨。使玉器的人、物、景浑然一体，具有丰富的故事性。
一次，朝中首辅严嵩的儿子严世藩以百金招募天下治玉高手，为他的一块瑕玉进行加工。
严世藩的这块玉，上下有两块红斑，他要求将红斑与玉融为一体，形成浑然天成的玉石观赏品。
这项要求，难度极大。加之，严世藩仗着老爹的权势，一贯嚣张跋扈，万一不如意，分文未得是小，失去身家性命也是极有可能。
所以，他的告示贴出去许久，无人问津。
后来，陆子冈听说了这件事，决定进京一试。
谁知，待玉真正拿到手中，陆子冈也觉得是一块“烫手山芋。”
严世藩的要求，是必须将红斑连接成一体。也就是说，不能独立雕刻，两块红斑必须得有关联。
正在陆子冈苦苦琢磨时，一名街头杂耍艺人给了他灵感。
只见这名艺人，辫子上扎红头绳，系着红腰带，穿着红鞋子，左脚独立，右脚朝天。
陆子冈看到这一幕，匆匆跑回家，将景物画在纸上，又根据景物雕出了作品，取名“朝天蹬”。
他巧妙地将两块红斑做成卖艺时双脚的姿态，将一名街头杂耍艺人雕刻的栩栩如生。
果不其然，严世藩看到陆子冈的绝妙匠心，无话可说，乖乖给了100两黄金。
至此，陆子冈名声大噪，成为玉器雕刻界绝对的巅峰人物。
[冬日的天使]
《天工开物》中说：“良工虽集京师，工巧则推苏郡。”
当年，郑和下西洋，带回大量宝石。因为西洋宝石大多在苏州太仓一带登陆，所以，苏州有得天独厚的货源优势，也成就了苏州珠宝的振兴。明中晚期，苏州地区汇集了不少能工巧匠。
陆子冈出身太仓，自幼饱读诗书，精通琴棋书画。原本，陆家书香门第，他应是考取功名的仕途之路。
哪料，少年时的子冈，却爱上一名琴师的的女儿。就在两情相悦时，心上人却入选宫中做了乐女。
女孩无奈写下“今生守如玉，待君来世琢”，挥泪而去。
陆子冈看到留言，伤心欲绝，无法从情感中走出。索性放弃学业，去了苏州一间玉器坊，学起了玉工。
没想到，他的天赋极佳，很快就成了远近闻名的治玉高手。
据说，他的绝活出于独创之精工刻刀“锟铻”。但这“锟铻刀”，他从来秘不示人，操刀之技也秘不传人。因此，“子冈玉”的雕刻技艺至今仍属绝技，难以仿效。
《苏州府志》赞："陆子冈，碾玉妙手，造水仙簪，玲珑奇巧，花如毫发。”
其实，每个人的命运都带着自身的使命。
若不是一次情伤，陆子冈可能只是一名普普通通的举子；若不是身处商贸交流最发达的地域，也许没有这么多的灵感和机缘。
但无论怎样的境遇，终究是，他牢牢抓住了最大的内因，将自己的灵性和天赋发挥到了极致，为后人留下一件件巧夺天工的艺术珍品。#人物# #文物#
软磨硬泡了2年，枣庄的石先生才用一辆奥迪Q5，跟人换来一只玉杯。他来鉴宝时，扬言玉杯至少值200万，众人不以为然。专家的一番话，却令他脸上阴晴不定。
在一档鉴宝节目上，一名自称姓石的男子拿着一个盒子缓缓地走到舞台中央，大伙们见他满面春风的，就知道他肯定是捡到宝了。
果真，男子来到舞台中央和主持人打过招呼后，就告诉大家，今天为大家带来了一只很特别的玉杯。
大家就很好奇，不就是一只杯子吗，能有什么特别。
石先生就说：“这是一个老古董杯子，杯子上有几条龙。”
大伙一听就来精神了，心急想看看他的玉杯子长什么样。
主持人也心急了，就叫石先生快点拿出来给大家过下眼球。
石先生点点头，然后打开盒子，缓缓地拿出一只玉杯子。
果然是一只很特别的杯子，是一只老古董。
主持人就问石先生：“这只杯子是怎样得来的啊？”
石先生笑了笑就说：“我用了一辆奥迪Q5换来的！”
“什么？”
“奥迪Q5？”
“一辆豪车换一只玉杯子？”
“真是土豪！”
现场沸腾起来，大家都很惊讶，觉得不可思议，随后石先生也是慢慢的说出了这只杯子的来历。
原来石先生是一位收藏家，特别喜欢收藏玉器，有一次和朋友去乡下游玩，无意间看见一只玉杯很特别，经过了解得知，这位老先生也是一位玩古爱好者，这只杯子他已收藏了好几年，石先生发现杯子底下落款“子冈”，这就吸引了他。
这可是明朝时期非常著名的雕刻大师陆子冈的落款。对于一些真正喜欢收藏玉器的藏友们来说这个人的名字可谓是如雷贯耳，“子冈牌”是明代嘉靖、万历年间的琢玉嵌宝名家、子冈珠宝工坊创始人陆子冈所制。
后世苏作顶礼膜拜将“陆子冈”其人视为雕琢玉作的祖师，将其作品中的牌子的这种形式统称为“子冈牌”。
在故宫里面就收藏了他30多件作品。
石先生曾经在故宫看见有二件陆子冈牌子的玉器，起拍价差不多300万。
然后他查阅了资料，在几年前，曾经还拍卖过陆子冈同类的藏品，当时的成交价已经高达360万。
所以他就想着法子买下这只玉杯子，他估价在200万，可是那位老先生无论怎样都不愿出手。
去了好几次拜访这位老先生都不愿意卖。就这样过了二年，石先生对这只杯子还是念念不忘。
后来有一次，石先生又去拜访这位老先生，在谈话中得知对方想买一辆奥迪车，于是石先生就提出用一辆奥迪车换他的玉杯。想不到老先生同意了。
于是他就带着老先生去车行，全款买了一辆奥迪Q5给对方，终于把玉杯子拿下。
然而。回来后他的心里没底，到底值多少钱？于是就想到了鉴宝专家。
大伙听后，才松了一口气，很理解石先生，对于收藏家来说，藏品是无价之宝。既然这样，十辆奥迪车换也值了。
那到底这只玉杯是不是真品呢，大家都很想知道。于是主持人就叫石先生拿给专来定夺。
石先生就把玉杯子送到专家手上。
专家也不敢怠慢，拿起放大镜对玉杯子进行研究，经过几位专家研究了一番。
其中一位专家就说：
这只玉杯雕刻着螭龙，是高浮雕的，灵动感特别强，羽毛啊，眼睛啊，各个细节都非常到位，栩栩如生，手工艺非常好。
“君子无故，玉不去身”，爱玉之人以君子自称，“子冈”二字甚至一度成为清乾隆至民国时期的对玉器的代称。
陆子冈制玉在当时的“官匠户”制度下取得了为玉器落得名款的权利，子冈坊出品的均落款“子冈”、“子冈制”或“陆子冈制”。因其治玉富有文韵而被万历皇帝招入宫中为皇家治玉。
石先生的这只玉杯子底部落款确实有'子冈‘2字。底座的款式还有特征也都是符合陆子冈的风格。
石先生听到这里，淡定了。
大伙们也替石先生打气，要是真品那就值几台奥迪车了。
随后专家又说：陆子冈是用什么工具把玉器雕刻得如此纤巧，至今还是个不解之谜。据陆子冈自己说，他手下绝活皆出于独创之精工刻刀之“锟铻”。
但这“锟铻刀”，他从来秘不示人，操刀之技也秘不传人。因此，“子冈玉”的雕刻技艺至今仍属绝技，难以仿效。
为什么子冈玉会达到这样难以超越的境界呢？
据说，陆子冈琢玉非常讲究，在选材上，有所谓“玉色不美不治，玉质不佳不治，玉性不好不治”之说。
而石先生的这只玉杯，这几条龙符合明代的特点，所以这个杯子是一件明代的真品。
石先生听到这个，心里满满的自豪感。
此时大家以为这只玉杯是子冈真品时。
可是专家随后又说：“石先生的这只玉杯的选料，不符合陆子冈玉器的特点，这个杯子有些旧，好像脏兮兮的。很明显是做了手脚，是一款仿制品。”
“经过专家鉴定，这只玉杯是赝品。”
此言一出，石先生的心凉了半截，大家也不淡定了。
“因此，这只玉杯只能按照明代的玉器估价，算是一款上等玉器，值25万。”
石先生好失望，亏了十几万。
不过有人就安慰石先生，新车落地必定会贬值，就当自己买台车开，不喜欢当二手车卖给对方吧，车会贬值，玉杯会升值，十年后他还是赚了。
大家觉得有道理吗？
#我要上头条#
【每日美器2021049】清 紫檀嵌镶滚马图笔觇
尺寸：长8.5，宽7.5，高1.8厘米，重102克。
北京保利，2019年12月秋季拍卖会，闲居受用——翦松阁精选文房名品专场，估价20-30万元人民币，成交价466万元。
「清 紫檀嵌镶 滚马图笔觇」紫檀制嵌镶笔觇，取黄、褐、绿与红等色染成的骨、角以及蚌贝等材料，于珍贵的紫檀木上嵌镶「滚马图」：一马仰卧翻滚，旁立一养马的圉人，持绳而笑。马瞠目张口，奋鬣昂首，鬃鬣及尾毛飞散，前足左曲，后足蹈空，作腰腿用力滚转的姿态。圉人侧身而立，自身后甩绳，充满张力与动感。马匹的身躯、圉人脸部与衣袍施以细腻的浅浮雕，使其具有凹凸起伏、隐起圆滑的变化，富有立体感；嵌镶细节之处如人物五官、表情及其衣袍纹饰，复以毛雕细琢刻画，一丝不苟，徇其结构合理，栩栩如生。人物马匹姿态生动，富于活泼生趣。此滚马图笔觇之选料与制作，亦精工考究至极。整体富于古雅端丽之风，洵为清代宫廷趣味之文房精品，或即是清初卢映之、王国琛二氏所制。
此类描写圉人御马的「滚马图」、「牧马图，或「驯马图」题材，为中国艺术史上的著名图式，粉本源自以画马闻名的元代画家赵孟頫（1254~1322）与赵雍（1290~1369）父子，如赵孟頫《滚尘马图》。清代的滚马图盛行于康熙、雍正时期，多见于竹刻、瓷器、绘画等，如清初嘉定竹刻第一高手吴之璠以其著名的「薄地阳文，技法所作清前期 吴之璠 雕竹牧马图笔筒」即为竹刻的代表作。
笔觇，或作笔舔，又称笔砚，为勘墨浓淡或理顺笔毫功能，主要为毛笔于蘸墨后，在似小盘的器物上将笔尖上的墨抹匀之用。须质地致密而不吸水色，故常以玉石、水晶或象牙等色彩单纯而浅的质料制成。造型样式往往精巧而典雅，可供文房珍赏雅玩。
关于嵌镶之制，清初以来有卢、王二氏最为著名，清人钱泳(1759~1844)于《履园丛话》记载甚详：「周制之法，惟扬州有之，明末有周姓者始创此法，故名周制。其法以金银、宝石、珍珠、珊瑚、碧玉、翡翠、水晶、玛瑙、玳瑁、车渠、青金、绿松、螺甸、象牙、蜜蜡、沉香为之，雕成山水、人物、树木、楼台、花卉、翎毛，嵌于檀梨漆器之上。大而屏风、桌椅、窗、书架，小则笔床、茶具、砚匣、书箱，五色陆离，难以形容，真古来未有之奇玩也。乾隆中有王国琛、卢映之辈，精于此技。今映之孙葵生亦能之。
1985年，徐州一名工人在地里取土，忽然，他铲子才下去，就铲出一只陶制的人头，把他吓了一跳，他正要细看，身后一声惊呼传来。
“哎呀！这里怎么有陶俑？”那名工人转头一看，同事也铲出一只陶制人头，周围的同事也围了过来，议论纷纷。
有人提议:“不如上报吧！听说有奖励的。”两名挖出陶俑的人对看了一眼，也点头同意。
考古队很快就来到了狮子山的工地现场，他们在此地，找到6个墓坑，共计挖出了5000多个陶俑，专家王恺说:“他们是汉代的兵马俑。”
这些兵马俑，有身着长袍的官员俑、也有手握兵器的卫士俑、还有执长器械的发辫俑、以及穿着战靴和抱弩负弓的甲士俑，足有十余种之多。
一般有兵马俑陪葬，就意味着此地有相应的贵族墓穴，可是考古队挖出兵马俑后，怎么也找不到和它配套的古墓。
王恺很郁闷，在心中决定，一定要找到它。
1990年，王恺在狮子山闲逛，忽然听见有两个老人在聊天，其中一人说:“今天天气冷，我家的红薯没地方放，把你家的大地窖借一半给我放红薯吧！”
对面的老人说:“可以呀，你挑过来就可以了。”
王恺觉得很奇怪，狮子山周围是丘陵地带，没有很高的山，这些小山坡，是石灰岩质地的石头小山，最高才61米，若从地面往下挖，仅能挖几十厘米，就会挖到岩石层，这位老人是怎么挖出大地窖的？
忽然，他脑中灵光一闪，除非……想到这里，他大喜，立刻询问老人，地窖在那里，他想去看看。
站在地窖边，王恺专家忍不住大笑起来，找了整整6年的古墓终于被自己找到了。
于是他迫不及待地组织起一支考古队，经过地窖主人同意后，立马从地窖往下挖掘。
一座2000多年前的古墓就这样来到人们面前。
考古工作人员一下到古墓，就心凉了半截，因为一个盗洞直接打到墓室，连6吨重一块的拦门石，也被盗墓者拉到一旁，地上散落无数古币和带有金丝的白色玉片。
“这墓肯定被盗过了，还能留下什么呢？”王恺专家最担心的就是古墓里有价值的东西被盗走，令考古队无从下手追溯历史。
考古工作人员们，不得不加快步伐，朝主室行去，来到主室，王恺大吃一惊:“主室为何如此简陋？墙面还是刚被开采的模样，防水都没有做，水透过岩石层，往墓室里渗进来，这和精工细做的墓道相比，更显简陋，
这是为何？
正在这时，墓室里传来惊喜的喊声:“王老师，快来看这里，这里没有被破坏，还保留了无数的文物呢！”
这句话惊醒了王恺专家，他立刻去到声源处，就见耳室里密密麻麻地摆放着无数文物，其中玉器居多，每一件都是汉代的文化见证。
考古队工作人员，立刻对这些文物进行登记整理。
王恺专家又快步走到另一侧的耳室，只见里面一个孤零零的棺木放在耳室里，地上散落着无数的墨色玉片和白色玉片，其间还夹杂散落的骸骨。
经过工作人员的整理，一共有4248片白玉片，全是上等的和田白玉，将它们串起来，就出现了一件光华璀璨的金缕玉衣。
而那墨绿色的菱形玉片，则是镶嵌在棺木上的装饰物。
在汉代，只有贵族才能使用玉器，普通百姓是不能使用玉器的，所以当时盗墓者，只盗走了墓中的黄金器物，而金缕玉衣是由金丝串成的，所以盗墓者只抽有玉衣上的金丝，白玉片也任其散落在地。
墓中光线昏暗，盗墓者为了借光，所以把墓主人的尸骨被拖拽到盗洞的下方，他们借着光抽金丝，所以墓主人的骸骨才会散落在耳室和墓道中。
这墓主人是谁？
以往的古墓中，只要挖到印章，就能知道墓主人是谁，没想到这座墓里竟然清理出200多枚印章出来，考古工作人员根据印章内容，发现没有一枚是墓主人的。
墓主人的身份成迷。
首先是墓主人的棺木没有在主室里，
其次，明明墓道和耳室修得很精致，主室却修得很粗糙。
最后，享有有几千的兵马俑陪葬的，不是皇帝，就是获得皇帝许可的大人物，可是汉代古籍上却没有相关的记载。
那么，这座汉室古墓里的墓主人究竟是谁呢？#头条群星9月榜# #头条创作挑战赛# #我在头条搞创作#
炎炎夏日，手执一扇，与人为善。1800万的扇子长啥样？在这炎热的夏日，我们聊聊扇子的事儿。
扇子，就是个小小的怀袖雅物，在古时发明扇子的初期，就是一件生活实用器，后来就成了兼具实用与装饰的一种具有复合功能的伴身雅物。女子手执团扇半遮面，令女子充满了朦胧的羞涩美。才子手执折扇，更加突显出一份风流倜傥。
扇与善同音，所以，爱扇之人，往往也以执扇即执善之意，唤生出一些执扇即执善的金句，比如：日行一扇（善）、广结扇（善）缘、扇（善）行天下等等。
扇子除了兼具实用与装饰功能，还是个很有文化内含的好藏品。
有人觉得收藏是个很大的事儿，其实不仅仅古代的瓷器、玉器、文房用品等可以收藏，我们生活中的日常用物都可以收藏。比如说出去旅游的景区门票、空烟盒烟标、名酒的空酒瓶等等。只要善于发现，身边就有很多有趣的物件值得我们去收藏玩味，只要能给生活增添乐趣就行。
再说回扇子。扇子也是我们夏日里常常拿在手上的物件，只是现在很多人不太讲究，阿姨大妈们常用的是路边免费送的塑料的小广告扇，大爷大叔们用的是买的十来块钱一把的印刷的大折扇，也有用一把老蒲叶扇的。这些扇子具有实用功能，就没有装饰和收藏功能。也不是买不起，其实就是个观念问题。
扇子的历史，在我国至少已有三千多年，古籍中最早的记载有“黄帝作五明扇”、“舜始造扇”等等。扇子的制作和使用，是源于人们引风纳凉、驱赶蚊虫，属于日常生活实用的需要。后来扇子制作越来越精美，又有了“便面”的功能，颜师古《汉书》注：“便面所以障面，盖不欲见人，以此自障面，则得其便，亦曰屏面。”
最原始的扇子，由鸟羽、芦苇或蒲草叶编织制作而成。从古至今，以材料分，有羽扇、草扇、竹扇、绢扇、纸扇诸种。形状则有圆形、长圆、扁圆、团方、梅花形、海棠形、葵花形等。
折扇，是扇族中最为受青睐的。其一，结构奇巧，携带方便，用则散开，收则折叠，因此又称为“撒扇”、“聚头扇”；其二，折扇往往以纸作扇面，可以在上面挥写字画，融实用性、观赏性和收藏价值于一炉。
折扇到底创制于何时？有学者认为始于唐代，唐人张彦远在《历代名画记》中，记载扇面画始于三国时期：“杨修为魏王画扇”；在《晋书》中，亦有王羲之题扇的文字。
也有学者认为为折扇始于宋代，因为现今能够见到的最早实物，是亡国皇帝赵佶的草字绢质扇面，现存于上海博物馆。还有史料记载，北宋都城开封的著名市场大相国寺里，有折扇出售。
折扇因颇受各阶层人们的喜爱，文人墨客更是情有独钟，故其工艺价值也日臻完善。
折扇的扇骨由原来的五根、七根、八根、十根，到现在的最多有十八根。材质有竹、木、牙等。一扇必有一扇套，不用时便装人扇套，挂于腰间。
扇面最早用绢，后来多为纸质，文人墨客常遣兴在上面写字画画，谓之“题扇”，特别是出自名家之手的扇子，更是求之者众。历史上苏东坡、唐伯虎、郑板桥题扇的故事，一直为人们津津乐道。
折扇收藏，实际上分为三种：一是扇子，即扇面、扇骨、扇套、扇坠成一个整体，扇面上有名人字画，而扇子的材质和制造又具有相当的工艺水准。二是扇面，上有名人字画，且已装裱，插上扇骨即可使用。三是扇面册页，是册纸上印有扇面之形状，只是正面可题写字画，属于国画小品。
近年来，越来越多的人开始关注到扇子，这个生活中的实用器，也是一个小小雅物。特别是古代名家小扇面，在拍卖会上开始履创佳绩。
举几个扇面拍卖的例子：
1、南宋 白桃小禽 团扇面立轴 设色绢本。就是把团扇扇面装裱成了立轴。
拍卖会成交价：HKD 18,100,000元。
拍卖会：佳士得香港2018年秋季拍卖会。
画面落款：椿，浙江钱塘（今浙江杭州）人，南宋孝宗淳熙（1174—1189）年间画院待诏。林氏绘画师法赵昌，工画花鸟、草虫、果品，设色淡美，笔法精工，善于体现自然形态，所绘小品为多。
2、明代唐寅的《江亭谈古图》 扇面，成交价：RMB 11,500,000元，
拍卖会：北京保利八周年春季拍卖会。
3、明代唐寅、祝允明书法扇面。
成交价：RMB 7,475,000元。
拍卖会：上海宝龙首届大型中国书画拍卖会
以上数年前拍卖成交的三幅古代小扇面，最贵的拍到了一千八百多万，每幅都不足一平尺，真可说得上是寸纸存金啊！
当然，这种重量级的扇面画我们只能欣赏一下，要自己品玩收藏，可以购买当代的书画名家画的扇子，边使用边品玩，同时也是一个收藏品。当地书画名家的扇子，一般价格也就数千元，大家都能承受，也不用像买瓷器那样担心买到假货。
在几个月的夏日里，拿把有名家字画的扇子在手上，走到哪儿都是个有面有份的乐事儿。不会像十块钱买的印刷的扇子，别人看见你用就是一俗家大叔，那把扇子你用个一、两年嫌旧了就扔了。名家手绘的扇子，只要你爱惜着用，用个一二十年没问题，那时它虽然旧了，但那就不叫旧了，叫有包浆了，价格还会更高了。
碧玉冰底萤光手镯，色泽充盈浓郁，颜色靓丽均匀，冰润十足，冰感强！质地细腻程度上佳，密度极好，可过灯无结构的料子，色系亮气不灰不闷，玉料纯净度超高，通体晶莹剔透，上手流光转动，荧光感十足，荧光与冰底晶莹相结合，碰撞出专属于您的独特高雅气质，一条宽中合适圆条玉镯，精工打磨浑圆灵秀，整体干净无黑点，无裂纹，质感舒适度爆赞，精选于完美无瑕的上乘优质玉料，上手效果更佳，惜缘！规格：56*12*10mm，净重：60克
1958年，黑龙江一学生在路边捡了片“古怪的树叶”，不顾母亲责骂偷摸带回了家。写完作业，拿到手里玩了一会儿，发现是一块叶子形状的石头刀片。
黑龙江饶河，陈辉放学回家的路上，看到路边的草地上躺着一片枯黄的树叶，上前一看发现不是树叶，而是一块非常锋利的刀片。陈辉觉得这个刀片挺好看也挺稀罕的，就把它带回了家。
陈辉一进家门就跟母亲炫耀了起来：“妈妈你看我捡了个宝贝，树叶形状的刀片。”
谁知陈辉的母亲一听刀片吓了一跳，对着陈辉就吼：“赶紧扔出去，这刀片万一割着你怎么办？什么东西你都乱捡！”
陈辉一看母亲生气了，便赶紧答应着把刀片扔了，但陈辉这时正是叛逆的年龄，他并没有被母亲的话吓到，反而觉得她有些大惊小怪，就偷偷把刀片藏在屋里。
晚上，他写完作业发现母亲已经睡了，便把刀片拿到灯下仔细研究，发现这刀片竟是石头做成的，上面的纹路和印记十分独特，像是经过精雕细琢才完成的，拿在手里凉丝丝、沉甸甸的。
陈辉拿起一张作业纸，用刀片轻轻划过，作业纸竟轻而易举地被划开了，他觉得很奇怪，这石头刀片怎么比比金属刀具还要锋利？陈辉心想这肯定是个宝贝！
第二天，他把刀片带到学校炫耀，同学也没见过石头做的刀片，也很喜欢，便聚到一块轮流使用。学校老师见状走了过来，看到了陈辉手里的刀片，把他领到了办公室。
老师问陈辉：“这刀片你是哪来的？”
陈辉如实讲述了刀片的来历，老师仔细看了这个石头刀片之后，也觉得很不一般。老师认为，这个石头刀片很有可能是个文物。
于是，师生两人带着刀片到了饶河县文化馆找专家一探究竟。
专家看后，说这刀片是用坚硬的石质做的，呈桂叶形，长25cm，宽5.8cm，中间厚，两端薄。坚硬的石头在古代作用很大，不仅可以做成生产工具、生活用具，还能雕刻成工艺品。
但是他也不知道这刀片，具体是干什么用的，但是这肯定是一个文物，于是专家就把它放到了文化馆一个角落来展览。
于是，这枚石头刀片就一直在文化馆中放着，直到1965年的一天。
那天，饶河县文化局局长杨培茂在文化馆参观，他正好关注到了这个刀片，便走上前仔细地观看，谁知这一看就有了重大发现！
杨培茂发现，这刀片是古代的石矛，是部落首领的陪葬品。经过碳十四检测，这块石矛至少有6000多年的历史，按照时间推算，属于新石器时代的物品。
上古时期，大地上遍布各种猛禽野兽，人类为了生存，就要有防身的本领和攻击的武器，而石头就是大自然赋予他们的天然利器。
人类起初的武器，就是把石头上面的尖打磨掉，然后绑到木杆上，这就做成了一个石矛，可以用来耕地，也可以用来对付敌人。
经鉴定，这块石矛是用玉石经过层层压制做出来的。玉石的莫氏硬度为6.5-7，比钢铁和青铜还要坚硬很多。但是，因为玉石没有韧度，有些发脆，所以玉石兵器不作为实战兵器使用，多用于祭祀和行刑。
据史书记载：“黄帝以玉为兵”，这里的玉兵，指的就是精工磨制的石兵器，以显示主人自身的威望和地位。
杨培茂一研究，发现这石头刀片就是一个国宝！它是远古时代的礼器，部落首领的标志物，属于国家一级文物。
于是他在经过陈辉和文化馆同意后，将石片带到了黑龙江省博物馆珍藏，专家把它命名为“桂叶形石矛”。
因为石矛十分珍贵，博物馆特意跑到陈辉家中，给他送上了奖状和奖金来感谢他。考古似乎和现代社会相隔甚远，对普通人来说更是遥不可及。
其实，只要你像陈辉同学那样，看到新奇的事物能低下头或弯下腰认真观察，下一个发现文物的人，说不定就是你呢？
1928年，慈禧墓被盗，墓中所有宝藏被洗劫一空，慈禧身上的衣服也被扒光，只剩一红内裤遮羞，凶手孙殿英却逍遥法外。
慈禧身前，尤其是晚年时，生活极其奢侈糜烂，据清宫《膳底档》记录，慈禧每顿饭要上108道菜，一年光花在吃饭上的钱就有十几万两白银。
慈禧对自己陵寝的建设当然也十分重视，她遍选天下精工美料，前后耗银227万两，持续14年，直到她死前才完工。
墓中随葬品的精美奢侈程度更是令人瞠目结舌，数量多到数不胜数。据李莲英口述，其侄子李成武代笔书写的《爱月轩笔记》记载，慈禧的随葬品分为两部分：生前置放于墓中金井里的珍宝与下葬时的随葬珍品。
慈禧棺内铺的褥子上，用金丝镶了珍珠一万多粒，红光宝石八十五块，白玉二百多块。
慈禧尸体盖得被子上，用金线绣了二万五千字的陀罗尼经文，并缀有八百多粒珍珠。
头上的凤冠由无数珍珠宝石嵌成，其中仅一颗珍珠就价值白银约一千万两。
尸体周围还摆放了大件珍宝：九玲珑宝塔、翠玉佛、翡翠西瓜、蝈蝈白菜、红蓝宝石、祖母绿宝石、玉石、红珊瑚树、墨玉荸芥等不计其数。
慈禧口中所含的夜明珠更是价值连城，其分开时是两块透明无光的珍珠，合拢时就是一个圆珠，射出一道绿色寒光，十分罕见。
1928年，国民革命军北伐成功，当时翼东地区麻匪数量众多，活动异常肆虐，蒋介石便派孙殿英前去剿匪。
当孙殿英行至马兰峪东陵时，惯匪马福田正伙同其他匪徒，窜到东陵准备盗墓。得到情报的孙殿英立马调动兵力，打跑了马福田。
对于《爱月轩笔记》记载，孙殿英自然也是早有耳闻，见财起意的他，竟然便打起了自己盗掘东陵的歪主意。
随后，孙殿英以军事演习的名义，封锁了马兰峪东陵，并把东陵三十里内戒严，为盗墓做好准备。
随着一声巨响，孙殿英炸开了慈禧墓，眼前的景象让他十分震惊，墓内装修的富丽堂皇，各处摆放着大量的珍贵宝物。
孙殿英用了七天七夜才将慈禧墓内的宝物搬运完，甚至连慈禧身上的衣服也被扒光，只剩个红内裤遮羞，因为慈禧身上的衣服也是由金丝缝制的，价值不菲。
为了取慈禧口中所含夜明珠时，其喉咙被割破，牙齿被强行撬断，最后，尸体被随意丢弃在棺材盖上，无人理会。
除了慈禧墓，孙殿英还盗取了乾隆墓，收获也是很丰富。乾隆可是中国历史上，最大的古董收藏家。他身前收藏奇珍异宝基本全部做为陪葬品和他葬在一起，其中最具传奇色彩的当属放在他身边的一柄九龙宝剑。
东陵盗墓案事发后，举世震惊，各界人士纷纷要求严惩孙殿英，蒋介石随即下令让阎锡山负责调查此案。
孙殿英在戴笠的“指点”下，用大量珍稀的宝物，将民国所有要员全部贿赂了一遍。慈禧口中所含的夜明珠送给了蒋介石的夫人宋美龄，从乾隆墓中所得九龙宝剑送给了蒋介石，翡翠西瓜送给了宋子文，乾隆颈项上的朝珠送给了戴笠，将价值50万元的黄金送给了阎锡山……
几个月后，军事法庭的调查结果出来了，经过孙殿英的运作，法庭宣布此案因案情盘根错节，难以判决，所有人员都无罪释放。此后孙殿英居然还被升职为省主席和第五军军长。
善恶到头终有报，不是不报时候未到，抬头看苍天饶过谁。抗日战争时期孙殿英投靠了日本人，做了伪军，解放战争时期，孙殿英又投靠了蒋介石，1947年被解放军所俘虏，同年，病死在狱中。
孙殿英虽然得到了应有的惩罚，但是被盗宝物，绝大多数至今下落不明。1928年《中央日报》上的一则新闻，或许让我们可以从中窥见东陵珍宝的悲惨命运：天津海关一次查获古玩珍宝35箱，经查明，此物是北平吉贞宦古玩铺长张月岩托运出口运往法国的……
六十年代的一天，安徽桐城双溪村村民将位于龙眠山的张廷玉墓挖开，开棺以后发现张廷玉骨殖尚存，头戴金顶戴，身穿一品官服，除此以外棺内只有几件雍正帝和乾隆帝御赐的文房古物，没有多余陪葬品。挖完以后出土的古物被文物部门收走，张廷玉的遗骨则被好心人重新归葬墓室，而整座墓园直到九十年代才由当地政府拨款100万元予以重修，恢复了往昔“凤字形”结构，且由九级拜台呈扇形依次展开，分布有石像生，御祭碑，享堂和照壁，占地面积达7000平米的宏大规模。
作为清朝唯一一位死后牌位配享太庙的汉臣，张廷玉堪称康雍乾三代重要历史事件的见证者，更是文臣中的楷模。张廷玉的父亲张英不仅是文华殿大学士，而且还当过康熙帝废太子胤礽的老师，深受康熙器重。而张廷玉作为张英的次子，从小跟随父亲生活，先后在北京和桐城老家长大，受父亲的言传身教极深。有一次张家桐城老宅邻居为建新房欲占两家院落之间的巷子，甚至不惜告到官府。为此张英专门修书一封，告诉家人“千里来书只为墙，让他三尺又何妨？万里长城今犹在，不见当年秦始皇。”家人拆封后不久就主动让出三尺空地，而邻居见状也主动让出三尺空地，于是“六尺巷”由此得名，成为桐城地标景点。
1697年，25岁的张廷玉不负众望，准备参加会试，但那一年他的父亲张英正是主考官，为了避嫌，张英主动取消儿子的考试资格，直至三年后张廷玉才如愿考中，从翰林院检讨开始做起，入值南书房，充当康熙帝的秘书。
从追随康熙开始，张廷玉就养成了一个习惯，那就是每天早晨7点就开始工作，一直干到晚上9点，工作之余则苦读奏章，档案和康熙圣训，并且加强诗歌技巧，这样以来无论是朝廷交代的公务，还是和康熙对诗，张廷玉都能出色地完成。因此康熙帝非常欣赏张廷玉，从历次南巡到狩猎塞外蒙古诸部，张廷玉都会被钦定随驾，更曾与康熙共乘一辆马车，陪康熙读书和汇报工作。
正因为如此，在康熙帝晚年传位的时候，遗诏是由张廷玉宣读，隆科多协助，当中明确提到“雍亲王皇四子胤禛人品贵重，深肖联躬，必能克承大统，著继朕登极，即皇帝位，”等到胤禛上台成为雍正帝后，张廷玉继续受到重用，并且《圣祖仁皇帝实录》也由张廷玉负责编写。
不过在朝鲜李朝著作《燕蓟搜闻录》保存的康熙遗诏中，原文却是“四阿哥为人慎重，事朕以孝，凡事皆好，堪膺大位，” 外加康熙死前几天还向全国各省和朝鲜等藩属国发出筹办七十寿典谕旨，但这份谕旨只有朝鲜保留，原档案在雍正年间被销毁，令清史界部分学者怀疑雍正有篡位之嫌。
然而真正成就张廷玉历史地位的大事，正是他帮助雍正帝建立军机处制度，且影响深远。1729年为了紧急处理西北军务，在张廷玉的谏言和协助下，雍正“始设军需房于隆宗门内”，后改名为军机处。军机大臣只对皇帝负责，他的下属军机章京都是临时委派的兼职官员，相互没有隶属关系，很难结成同党。在草拟谕旨时，张廷玉几乎与雍正时差同步，二更天就开始工作，坐在轿中还批览文书，处理政事，傍晚回到家中，仍然“燃双烛以完本日未竟之事。” 军机处制度延续了一百八十多年，直到1911年改设责任内阁才废止。
此外雍正在位期间常驻圆明园，为了能和张廷玉经常见面，雍正还破例将圆明园一座附属园林澄怀园赏赐给张廷玉居住。只可惜这座京西名园在1860年被英法联军焚毁，原址只剩下一颗古树，1933年张学良将遗址买下，冠名“东北义园”，充作东北军军人墓地，现为海淀区文物保护单位。
雍正帝晚年迷上了炼丹，还将仙丹赏给张廷玉，田文镜和鄂尔泰等大臣，称“此丹修合精工......乃有益无损良药也，朕知之最确，” 张廷玉无法劝阻，也没有服下仙丹，反而多了一丝顾虑。果不其然，1735年农历8月20日，雍正还在圆明园照常批奏折到深夜，但两天后突然病重，召集诸王，内大臣，大学士和弘历至寝宫，授受遗诏，等到张廷玉赶到时，雍正已经驾崩，七窍流血，让张廷玉惊骇不已。
在遗诏当中，雍正帝明确指出“大学士张廷玉器量纯全，抒诚供职......朕可保其始终不渝，将来着配享太庙，以昭恩礼”，还将张廷玉指定为顾命大臣之一，希望能为乾隆这位新君保驾护航。
但是乾隆帝即位后，在治国理念上与张廷玉的冲突越来越多，最终在1749年，77岁的张廷玉决定告老还乡，却没想到竟成为被清算的开始。乾隆先是借皇长子永璜逝世祭祀之争，削去张廷玉三等勤宣伯爵位，一度取消其配享太庙待遇，然后又借张廷玉亲家朱荃在四川学政任内隐瞒母丧消息主考，宣布收回一切对张廷玉的赏赐，查抄张廷玉府邸。
1755年，83岁的张廷玉在孤独中走完人生旅途，而此时乾隆帝也消气，为张廷玉上谥号为文和，恢复其配享太庙待遇，并由礼部负责张廷玉墓园施工，只是为三代帝王奉献一生智慧的张廷玉，再也感知不到了。
本文参考资料:《清史稿》，《清实录》，《澄怀主人自订年谱》， 《桐城名人录》
#和田玉#
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汉武帝的宠妃李夫人，据说姿容绝世。其兄李延年为其赋歌：
北方有佳人。绝世而独立。
一顾倾人城。再顾倾人国。
宁不知倾城与倾国。佳人难再得。
及美人死后，武帝仍思之不绝。可见爱美之心，人人皆有，古今亦同。
今天推荐的精品是两个玉美人。均出自吴德升工作室。吴德升，1961年7月1日出生于上海，1978年毕业于上海玉石雕刻厂工业中学，进入上海玉石雕刻厂学艺，期间曾得到中国工艺美术大师萧海春的指导。因出色的琢玉成绩，取得雕刻界权威人士的一致认可，1984年获得提前晋级的殊荣。之后在对中华传统玉器深刻领会的基础上，潜心研究西方雕刻史，吸取了西方雕塑大师人物作品的精华，赋予中国传统人物雕刻更深的内涵。吴德升尤其擅长雕刻人物，以雕刻美女闻名业界。
①新疆和田玉黄玉（黄口料）玉美人（图1-6）
这款玉美人不大。采用新疆和田黄口料，质细柔润，肉眼无结构。精工琢治而成。43克。可佩戴，可把玩。尺寸5.6*3.4*2.6厘米，43克。品相完好，无裂无杂。颜色嫩黄透绿，惹人喜爱。是个不错的精品黄口挂件。
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1973年，安徽蚌埠郊外，考古人员打开了朱元璋下属领导“汤和”之墓。赫然发现，这座古墓已遭盗墓贼光顾，只见棺材盖已经被掀开，成了盗墓贼的“梯子”，墓底散落着一地碎瓷器和尸骨，经考古队清理，整个墓中值钱的，就剩下角落里一件价值过亿的元青花瓷罐了！
汤和，字鼎臣，濠州（今安徽凤阳）人，与明太祖朱元璋有“同乡之谊”，两人儿时一起嬉戏玩耍。
后来，大朱元璋3岁的汤和先入伍从军，凭借过人的胆识，很快就成了郭子兴麾下的千夫长。
随后，小有成就的汤和又充当“伯乐”，将在老家还没有出路的朱元璋邀请来，一起参军创业。
后来朱元璋势力逐渐强大，汤和便跟随朱元璋南征北战，攻克大洪山、滁州、和州，辅助朱元璋历经多次重要战役，最终建立大明王朝！
可以说，汤和是朱元璋称帝路上的贵人、伯乐、铁杆兄弟！
而且除了这些成就，汤和还成功躲过了朱元璋令人肝胆俱寒的“帝王杀”，成了朱元璋麾下得以善终的极少数功臣之一。
当年朱元璋建立明朝后，汤和眼看着好友徐达、常遇春等人皆被朱所杀，于是主动交出兵权，向朱元璋请辞：“臣老矣，愿归故乡，为容棺之墟，以待骸骨。”
朱元璋答应了他，并赐给他钱财、美女，允他告老还乡。
后来，朱元璋大肆诛杀功臣，曾经被他亲手分封了10公、52侯、3伯中，唯有信国公汤和、西平侯沐英、武定侯郭英等极少数得以幸免。
其余人不是战死沙场，就是英年早逝，抑或被朱元璋所诛。唯独汤和因知进退，得享天伦之乐，活得“人到七十古来稀”的年纪，实属奇迹！
洪武二十四年（公元1391年），70岁的汤和病逝。死后，被追封为东瓯王，谥号襄武。
顾念旧情的朱元璋，下令为汤和修建了一座豪华大墓，并亲书《敕赐故东瓯襄武王神道碑铭》立于长达225米的神道之上。
神道两侧伫立着石马、跪羊、坐狮、文武大臣等石像，用来守护大墓。为了彰显皇恩浩荡，墓中随葬了大量的奇珍异宝。
1973年，安徽蚌埠为开展公路建设，汤和墓才被考古专家开启。
此墓依山开凿，呈长方形石坑砖石结构的多室墓，墓长10.3米，宽5.8米，深6.2米，空间面积约370立方米，由前室、后室和一侧室构成，而后室即为停放棺椁的主室。
不过，考古队员很快发现，后室券顶有两个方形盗洞，此墓早已在动乱年代遭盗墓贼多次光顾，现场十分凌乱！
墓室里散落着许多陶瓷碎片，更让考古队员心惊的是，汤和的棺椁盖子已被掀下，靠在盗洞的墙下，被盗墓贼当“梯子”使用，棺椁中宝物被洗劫一空，而汤和的尸骨竟被残忍地拽拖出来，散落在地上。
而在侧室里，考古队员又发现了另外一具尸骨，从骨骼大小来看，应该是女性尸骨，极有可能是汤和的妻妾。
经过清理，随葬文物只剩下一些盗墓贼没看上眼的小型器物，共出土了一些陶瓷器、木佣、铜器、金银器及玉器100余件。
除此之外，庆幸的是，考古队员竟然在墓室角落里的泥土中，找到了一件青花瓷。
更让考古队员惊叹的是，这竟然是一只高达47.5厘米，口径为16.6厘米的元代青花大瓷罐！
整件瓷器青花色泽艳丽，釉面肥厚莹润，纹饰极尽富丽精工，自上至下，通体绘有六层主体（盖部、颈部、上肩、下肩、腹部、底部）纹饰：
盖部饰莲瓣纹，盖沿处饰钱纹；颈部为波涛纹；上肩以莲瓣纹环绕一周，莲瓣内填绘杂宝法器；下肩绘缠枝莲纹；作为主体的腹部绘以四时之花，以富贵牡丹为主，腹下则是一圈忍冬纹；底部以仰莲瓣纹环饰一周。
再辅以瓷罐肩腹交界处的双兽耳，以及下面的矮圈足，使得整个瓷器显得古朴自然，又造型典雅大方，堪称元代青花瓷器的最高艺术水准。
后来，专家根据其造型将其命名为“元青花双兽耳大瓷罐” 。
2005年，一件高约27.5厘米、有四层花纹的的元青花鬼谷子下山瓷罐” 拍出了2.3亿的天价。
而从汤和墓中出土的这件“元青花双兽耳大瓷罐”却足足有六层，而且尺寸较其两倍大，因此，其身价过亿绝非难事。
如今，这件“元青花双兽耳大瓷罐”是目前国内仅存的少数几件元青花大罐之一，加之其发现于明代开国重臣汤和的墓室之中，因此具有极高的文物价值，被鉴定为国家一级甲等文物。现收藏于蚌埠市博物馆，是该馆的镇馆之宝！
而汤和墓以及墓园在经过当地政府的修缮和重建之后，已经被列为全国重点文物保护单位，同时也是蚌埠市的“龙湖八景”之一，供世人免费瞻仰！
江 南
汉乐府 （两汉）
江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间。
鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
这是一首采莲歌，反映了采莲时的光景和采莲人欢乐的心情。在汉乐府民歌中具有独特的风味。民歌以简洁明快的语言，回旋反复的音调，优美隽永的意境，清新明快的格调，勾勒了一幅明丽美妙的图画。一望无际的碧绿的荷叶，莲叶下自由自在、欢快戏耍的鱼儿，还有那水上划破荷塘的小船上采莲的壮男俊女的欢声笑语，悦耳的歌喉，多么秀丽的江南风光！多么宁静而又生动的场景！从文化学的角度。这是一首情歌，它隐含着青年男女相互嬉戏，追逐爱情的意思。你看那些鱼儿，在莲叶之间游来躲去。诗中没有一字是写人的，但是我们又仿佛如闻其声，如见其人，如临其境，感受到了一股勃勃生机的青春与活力，领略到了采莲人内心的欢乐和青年男女之间的欢愉和甜蜜。这就是这首民歌不朽的魅力所在。
惊现一种玉石雕刻界的新类别，即被人称为非镂空平面透雕“双面绣”的双面透雕玉作。这样的作品，非玉质优良不能做，非技艺精湛不能做。因为，透雕作品薄可透光，最薄处会薄如蝉翼，没有韧性和密度，没有炉火纯青的刀下功夫，很容易在雕刻时掉渣或断裂。玉雕大师赵泽民，再一次挑战了这样的极限，将一块有黄浆皮的析木玉料开成意境绝伦的两朵“奇葩”——《荷韵》。不规整的玉料，切面恰似一方荷塘；厚厚浆皮上的黑沁，尤如天然草色，蓊郁可人。
作者以料施艺，把方塘一开为二，赋精工于一厘米厚的细润析木玉，打造鱼戏莲花和日暮月笼荷的画韵。透过光，可以看见《荷韵一》中有三两条姿态轻灵的小鱼，嬉戏在平铺水面的莲叶下，轻波微荡，涟漪出淡淡的香气。光亮开裂的莲叶，上下叠压，错落有致，像亭亭玉女平铺的裙。层叶间，点缀盛开的莲花和袅娜的花骨朵儿，远近高低、虚虚实实，各不相同。背面，还是那几条小鱼，它们却游出了水面，远离莲花，轻快无比，给人两种不同的心境与感悟。这自在又惬意的自然风光不只在《荷韵一》中。盛夏的荷塘，夕阳斜洒，肩并肩密密挨着的荷叶，沿着荷塘边缘轻摆出凝碧的波痕。荷花朵朵，唯美绽放。亭亭花苞，眺望远处的迷蒙……倾泻在花与叶上的月光，忽明忽暗，似有若无，使人沉醉。
转向反面看，在《荷韵二》中。前面隐透过来的荷与叶，此刻都小睡去了，薄的青雾升腾而起，衬出近处一两朵荷的月影微凉。光与影的和谐，线条深与浅的交织，“绣”出两方双面荷韵仙境，自然、清幽、安谧、祥和。观之，浮想联翩，岁月静好，生生不息我们爱热闹，爱宁静；爱清晨，爱月光；爱万物，爱生命。惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。
#莆田头条# 【第四讲：莆田工艺“金镶玉”和“玉镶金”）】
作者：林成彬
编辑：陈颐
（篇二，共两篇）
近年来，公司不断推行标准化、数字化、规范化管理模式，强化信息化、智能化系统建设，引进德国先进管理方法，大量引入设计研发、品牌推广、营销服务等领域的顶尖人才，为名牌战略实施和企业持续发展提供有力的保障。
此外，公司全面实施新一轮的品牌战略和渠道战略，采取特许加盟和通路批发相结合的营销模式，以及O2O经营模式，在全国范围建立起一个强大的营销网络系统；同时，建立了完善的服务体系和终端管理体系，全面推行“365服务模式”，全力打造忠于消费者和加盟商的诚信珠宝品牌。
汇聚华人精神，传承华夏文明，演绎百年精工”。历经五代人，华昌人始终坚持做“百年品牌”的执着信念，时代在变，唯一不变的，是对中华文化的传承，对传统手工艺的执着。
随着华昌珠宝品牌知名度和美誉度的不断攀升，其先后获得“中华老字号”、“中国非物质文化遗产”、“国家文化产业示范基地”、 “福建省政府质量奖”等殊荣。2016年，华昌珠宝品牌价值达51.86亿。
公司也先后获批为“2010年上海世博会特许产品生产商零售商”、“中国轻工业百强企业”、“中国轻工业工艺美术十强企业”、“全国守合同重信用企业”以及全国首饰标准化技术委员会镶嵌首饰分技术委员会秘书处承担单位、中国珠宝玉石首饰行业协会副会长单位、中国黄金行业协会常务理事单位、福建省标准化与认证认可协会副会长单位、福建省知识产权协会副会长单位等等。
华昌珠宝以占地80亩的文化创意产业园为示范基地，以3600平米的上海金镶玉艺术馆为金镶玉技艺和文化的推广平台，以分布全国重点城市的子公司、分公司及品牌加盟店为辐射基点，打造成领跑中国珠宝行业的强力引擎，大力推动华夏金镶玉技艺和文化的复兴。日月光华，东方昌昌。作为国内金玉镶嵌的领军者，华昌人愿与所有合作伙伴一起，不断推动国内珠宝首饰行业的大力发展。面对未来，华昌人满怀壮志，不断开拓进取，使企业基业长青，也更好地服务社会。#莆田头条# #我要上微头条# #莆田# #我上头条#
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