今日溪山清远图临摹视频（溪山清远图）

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1、 103010的构图疏密有致，切工巧妙，笔法刚劲陡峻。笔墨古拙，墨色明润，沾染烟霭。好像下雨了，树和石头隐隐约约，清清楚楚。因为用水较多(与马援相比)，所以有“滴墨”的效果。其方法是“用水拖泥”或“用水斧劈”，先用水笔渲染，再用墨水笔渲染。

2、 之后松树林里有一条浩浩荡荡的河，河堤上停泊着几艘渔船。远处群山云雾缭绕，河对岸的绿树和村舍依稀可见。一座山的一角有青竹亭、草亭，几个文人在其中悠闲漫步，帆影在无边的江水中飘荡。过了一段山坡，天很蓝，看起来很远，很清晰。一座亭子般的竹桥通向水边的小屋。渔民渡河，深山集市若隐若现。全卷最后一段以茂林草堂的场景结尾。纵观全卷，可以看出作者对景物的布局是经过精心考虑的。高而平，深山广水紧密相连，气脉相连。3张龙卷，没有错落有致的感觉，却让人感觉空灵稀疏。作者以他熟悉的构图形式安排了布景。描绘的山坡、巨石、河岸、树木、桥梁等。都集中在画面的下部，画面景观开阔，给人一种上爬下看的感觉。画面上半部用淡墨表现远山，或者留一大片空白来表现河流和云彩。整个画面与疏密的关系真的达到了所谓“疏可走，密不透风”的局面，让画面有了一种轻松而强烈的节奏感。直入江边，陡峭起伏的远山显得十分深邃雄伟。整卷用笔刚劲稳重，山坡上画了一条长线，线条简洁而松散。但是因为作者在线条上加了大量的力度，所以画中没有一丝轻盈。巨石绝壁用斧劈，笔法沉稳娴熟，犹如工匠砍柴，留下斧凿痕迹，岩石坚硬凝重的质感顿时显现。

3、 作者非常重视墨色的对比。近景墨浓，远景墨淡。从局部来看，画树叶用的墨比较厚，画岩石用的墨比较淡干，画岩石上的青苔用的墨比较重，在黑白的对比中表现出岩石的清澈和光滑。

4、 后人称下桂为“夏半边”，而《溪山清远图》明显是全景，原图没有印章。也许是受“半棱”观念的限制，所以广袤的河湖山川被后人称为“西山”。

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