元青花瓷器鉴定真假对比（元青花瓷器鉴定）

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1、元代青花瓷器的胎体，有些洁白，釉面纯净透明；有些胎色泛灰，釉面白中带青或是较为乳浊。

2、器面上的青花呈色更会因为钴料来源不同而产生相异的色泽。

3、元代青花所使用的钴料有国产青料和进口的苏麻离青料二类，前者偏向蓝灰色或蓝黑色，后者则浓艳如蓝宝石，并且会有自然凝聚的黑疵斑点，是精品青花瓷器的标准色泽。

4、元代青花纹饰的施绘方法很多，有的是先勾勒边框再填上颜色，有的则以毛笔蘸钴料直接描绘而成。

5、笔法是依据各种纹饰的需要，分别采用粗毛笔或细毛笔来画，笔触率真明快，常在花卉或龙纹等纹样上产生独特的风格。

6、元代青花瓷器的造型变化极为丰富，制作工艺具元代瓷匠特有的风格。

7、其青花纹饰的题材内容亦包罗万象，其遍施全器的铺排方法，更在视觉上菅造出层次丰富、花纹缛丽的美感。

8、元代青花还以消费地区的需求为导向，运用国内和国外的原料来制作，造形具有传统中国瓷器的特色，纹饰则融合了中西方各种不同的题材，以浓艳的色调和饱满丰富的形纹之美，成就了无法复制、无可取代的独特风格。

9、由于元青花瓷器的胎土、进口钴料现在没有了，用毛笔绘画纹饰的技法也不同了，加上年代久远，元代青花瓷器釉下气泡有其鲜明的规侓性特点，特别是在肉眼不能辩别的极细微处，釉下青花呈现的晕散样，再则器底的时代环境遗留的合乎情理的使用痕迹，这些都是人工作伪无法做到的。

10、所以说，景德镇是仿不出元青花来的。

11、无锡雅蔚苑二件藏品，供鉴别：元…至正型青花鬼谷下山故事图大罐目测法：器形广口、直颈、丰肩、园腹下收、内卧圈足。

12、口径（21cm）略大于底径（19.5cm），器高（31cm）小于腹径（38cm）。

13、呈元代至正型瓷器型大、胎厚、体重的特征。

14、胎料白而不细；颗粒较粗但紧密；胎质滋润而不干；胎内多有微小洞隙；无釉胎土呈现浅淡火石红斑。

15、釉色白中泛青，青花稍显晕散，含自然铁锈斑，有下凹现象。

16、釉面质感活而水灵，积釉处呈湖蓝色（口面处明显）。

17、纹饰上料无分水，用中锋勾、塌、涂、点等笔法，用笔流畅，有明显的迭加笔痕，纹样勾线后填色留空白。

18、装饰布局用弦线分隔成四个层次：直口颈外部绘海水波涛纹，画工精细，有鱼鳞状左右背向漩涡，浪花如姜芽状尖细排列；肩部绘饰缠枝牡丹纹，牡丹花叶肥大规整；主腹部画战国著名学者鬼谷子一行下山的情景。

19、山石、花卉、树果及动物纹饰符合元代瓷绘动植物纹样。

20、人物画着色用竖笔上下渲染，在浓笔边线内染淡色或衣纹留白。

21、绘画风格均具朴拙简练、夸张传神、意趣无穷的元代瓷绘画匠的特征；腹下部饰仰莲瓣纹互不相连，莲瓣轮廓为外粗内细两根线条，不另填色，框中画卷线草，下画一个园圈。

22、器物有横向分段接胎痕，外壁手摸有不平感，罐内接痕明显。

23、器底有少量釉斑，修足粗、刀痕宽但很自然。

24、圈足较浅、足墙宽厚。

25、器底平切，然后侧棱倒刀，足内墙外撇。

26、器物通体有水浸痕渍黄色斑，器内底有明显‘贝壳’类融入胎体痕渍。

27、足底水渍锈层结合牢固，且贝壳类坚融入胎骨，证实本器长年沉于水底。

28、比色法：青花色标为C-100,M-80,Y-10,K-10。

29、因水浸环境，造成Y、K值比正常元青花色调淡些。

30、容重法：本器在空气中称重7369克，在水中称重4163克，其体积相当于7369-4163=3206立方厘米。

31、则其容重EEE=7369/3206=2.29。

32、此值很好，可证实本‘出水瓷’为元代真品。

33、微观法：见青花下沉，铁锈入骨，有白色石花，气泡稀少疏朗，大中小气泡分布有层次感。

34、这又呈显元代至正型青花瓷的特征。

35、总结：从四方面测定分析，造型、胎釉、青花、纹饰均很开门，可确定本瓷器为元代至正型青花大罐，异常珍贵！。

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